趙望云（1906—1977）現代著名畫家，長安畫派奠基人。河北省束鹿縣人。曾任西北軍政委員會文化部文物處處長，中國美術家協會常務理事，陜西省美協首任主席，陜西省人大代表，陜西省政協委員，陜西省文化局副局長等職。
早在20世紀30年代，他就在藝術界“走出象牙塔，來到十字街頭”、“藝術為了大眾”等新文化思想影響下，開始深入農村寫生，創作了大量以中國畫表現民間疾苦的作品，由馮玉祥配詩發表。后長期在西安從事創作，帶領西北畫家共同探索，形成了具有典型地域特色的“長安畫派”。
趙望云藝術上的最大特色是將創作與現實生活相結合。早期的農民題材繪畫，表現當時廣大民眾的真實生活，親切生動，體現出畫家強烈的社會責任感和民族意識，在當時中國畫改造的潮流中具有先驅和表率的意義。
20世紀50年代，他帶領西安畫家深入黃河流域和林區寫生，將人物與自然相結合，留下了大量珍貴的寫生畫稿和創作，同時奠定了長安畫派的總體風格。盡管在這段特殊的歷史時期，趙望云被荒謬地定為“右派”，以及隨之而來的“文革”所受到的長期不公正待遇，卻始終沒有停下手中的筆，而在他帶領下發生的地域性美術活動所形成的藝術風格，也在中國美術史上產生著深遠的影響。
1942年定居西安，以西北自然風光及多民族人文風情為本進行藝術創作，形成了雄渾博大，自然質樸的藝術風格。同時他還組建畫會，創辦刊物，開設美術社，組織畫展，成為當時西北畫壇的核心人物。并培養了享譽當今畫壇的黃胄、方濟眾、徐庶之等著名國畫大家，以生動、新鮮、活潑的藝術風格，表現中國西部風土人情和山川氣勢，形成了當代中國畫壇的一支勁旅。
趙望云在新中國建國初期百廢待興的文化建設事業中，指導完成了西北諸多文物發掘，文化遺址保護等極有遠見的工作。被文物界尊稱為“西北文物事業的奠基人”。這期間，他的藝術創作更為蓬勃旺盛，足跡踏遍三秦大地，河西走廊和祁連山域，被譽為“長安畫派” 的奠基者和創始人。
趙望云晚年的藝術創作達到了更高的境界，畫作意境新奇，意味雋永，形的松散化與神的內斂化，空靈洞明的氣態以及詩化、音樂化的表現都被認為是從心所欲，臻于爐火純青的藝術化境。由于趙望云以農村寫生為代表的前期作品，以開創中國畫反映現實生活新風氣的先驅作用及后期對于長安畫派的奠基性和開創性的貢獻，確立了他在近現代中國畫發展史中開宗立派的地位。
趙望云藝術特色
趙望云平生致力于中國畫創作，面向生活，畫風質樸渾厚，骨高氣雄。以人物、山水著稱。作品的創作內容十分廣泛：農民、工人、各少數民族的勞動生活、農村的田園風光、塞外的遼闊草原、終年積雪的祁連山、風沙彌漫的弋壁灘、三門峽水利工程、寶成鐵路建設工地、南海之濱、西北高原……凡是他足跡所到之處，都保留有他反映祖國風貌的佳作。
他所表現的題材，前人很少表現過，因而也無成法可循。這使他在寫生實踐中下了很大的功力。根據內容和形式的需要，對國畫傳統的筆墨表現方法進行了各種探索和創新。他的早期作品，很重視捕捉人物的神態感情，所繪形象生動，韻味無窮。從40年代中期以后，他的筆墨趨于成熟，不論隨意揮灑，還是精求工致，都能形神兼備。50年代以后的作品，筆墨技巧已達到駕輕就熟的程度，線條剛柔相濟，墨色溶化滋潤。
趙望云的寫生，早年多畫人物，后來逐漸以山水為主。但是他畫山水也是旨在反映現實社會生活，表現人的精神面貌。他繼承和發揚了我國古代繪畫中的山水與人物相結合的優良傳統，他很少畫純風景性質的山水畫，更不畫閑情逸致的騷人雅士和達官仕女。他認為“一切快樂都是勞苦換得，風景的優美，亦多因為人的活動 ”。所以他能根據不同的題材、環境、運用嫻熟的多變的表現方法來描繪豐富多彩的自然物象。
趙望云除了對現代山水、人物畫方面取得成就之外，對于家畜動物的描繪也有新的創造。特別是他畫的毛驢、造型準確。筆簡墨潤、形象生動、活潑可愛，所以解放前人們送給他一個雅號－－“趙望驢”。當今畫驢名家黃胄，就是在他的影響下而有所發展的。
趙望云雖沒有在藝術院校任教，但他對培養藝術人材，傾注了不少心血，當今國壇名家如黃胄、方濟眾、徐庶之等人，都是他的入室弟子。
趙望云在中國現代美術中的地位十分重要，郭沫若早在40年代初就寫詩評價到：
“畫法無中西，法由心所造�；壅邘熥匀�，著手自成妙。
國畫嘆陵夷，兒戲殊可笑。江山萬木新，人物恒釋道。
獨我望云子，別開生面貌。我手寫我心，時代維妙肖。
從茲畫史中，長留束鹿趙�！�
“趙先生的創作在當代中國的革新里面起著一種‘酵母’的作用，他是在不斷的先前開拓。開拓的過程里面不可能一下子達到完全成熟，他需要有一個過程，但這種‘酵母’只要取出一小塊來，都可以得到很大的發展�！保ɡ钏蓾Z)
趙望云先生作品欣賞（中國山水畫藝術網編輯）
