任繼云書法作品欣賞
瀟灑超逸見性真——青年書法家任繼云印象
（辛利生，呂梁市青年書協副主席）
近幾年來，書法圈普遍認為“國字展”越來越難上，為什么？第一，入展比例越來越低，第二，在國家整體傳統文化復興的背景下，高手越來越多，第三，展覽越來越少，也就是說客觀上機會變少了。往往一次比賽中投搞者達五萬人之眾，而入展者僅200名左右。有人戲言，比上清北也難，可謂千里挑一。
能入展者是精英，能連續入展者，則是精英中的精英。任繼云就是這種精英中的精英，這兩年來，任繼云先后入展全國第二屆書法臨帖作品展、全國第八屆楹聯書法作品展、全國第二屆大字展，入展頻率之高讓人驚訝，沈從文在《邊城》中有句名言“凡事都有偶然的湊巧,結果卻又如宿命的必然”，其實一切看似偶然，實則必然，毫無疑問，任繼云能連續入展是必然的。
成功與艱辛常常是一對共同體。畫壇巨匠白石老為了學畫曾五出五歸，在不惑之年毅然“北漂”，需要的不僅是勇氣，更是一顆偉大的進取之心，個中辛苦如魚飲水，冷暖自知，所以晚年中有一段敘述：“回想這一生經歷，千言萬語，百感交集”，從任繼云身上似乎看到了這種影子。
任繼云書法作品欣賞
我們不妨看看這些年他走過的學書道路，2012年遠赴杭州參加國美見習基地的書法培訓班，得到了最初的原始專業素養積累，筆者曾在任繼云書法工作室見過這一時期的一副書作，整體上看，作品中有意識的增加了許多專業元素，但線條僵硬、章法上的有意為之掩蓋不了想有所作為而無力可為的痕跡，從這幅書作中我們可大致窺測這一時期的學習狀態，是稚嫩的、低級的。
2013年跟隨崔勝輝先生是其學習書法的轉折點，這一時期的學習讓其得到了質的飛躍，無論在技法上還是專業理論上均有了“柳暗花明又一村”的境界，其中確立了兩點：“第一以行草書為主攻方向，第二學習創作上，以米南宮為宗，參與諸家，付出總算贏得了收獲，相應的，2017年在全國第二屆書法臨帖作品展中終于嶄露頭角，殺出來了。
然強者是不斷在前進的，超越自我、完善自我是每一位有夢想的人必經之路，2017年又轉師全國書法名家劉文華先生，開始了行書和隸書的學習，這其間老父親罹患重疾需要照顧、孩子正是學習的關鍵時期，工作室需要給學員上課，常常忙的焦頭爛額，在這樣近乎殘酷的環境中任繼云克服種種困難，在家庭、事業之間不斷的平衡再平衡，所謂須臾不可松懈，在照顧好家庭的同時，書法上手感越來越好，漸入佳境，在整體學習架構上、格局、眼界儼然又上了一個境界。
任繼云書法作品欣賞
從最近三次的國展和山西省辦的書法展覽上，我們試對任繼云的作品作簡單分析。不難看出，其書風得米芾滋養最多，兼參蘇東坡、趙孟頫諸家筆意， 整體氣勢上清晰可現米芾書法“風檣陣馬，沉著痛快”之精神，卻不乏散漫自然、瀟灑超逸之高格。在筆墨技巧處理上，時有枯濕濃淡變化，一切和諧而統一，令人叫絕。雖說這也許是書家的不經意行為，然正是此中的不經意，卻恰恰流露出書寫者的藝術鑒賞力以及非一般的筆墨駕馭功夫。
筆者就有關書法學習問題和任繼云進行了多次探討，其中有三句話我印象最深，其一，大字重氣勢、小字見精到，這種認識我們可以從其書作中得到驗證，每大幅作品中常有氣勢磅礴、排山倒海之氣勢，反映了北方人特有的精神面貌，而小字作品中可見秀氣、雅致、南方小橋流水之美態。其二，要過單字關，這句話不僅聽任繼云說了一次，其實我們知道歷史上留下的經典作品中，整體上有其特點，單字上更顯面貌，所以練好單字很是關鍵，其三，寫字當需自然，一切藝術皆為勞動人民所創作，所以每一筆畫都應該合乎常規，古語言“道法自然”說的就是這個道理，唯有自然，不做作，方顯和諧，有親切感。當然其他有如絞轉、換鋒、斷筆、牽絲等專業技法上，都有自己深刻的理解，在此恕不一一細說，總之在繼承傳統與開創自我的這一對藝術矛盾上，任繼云做了多次的探索，這種探索目前看來是成功的、有效的。
傅青主《作字示兒孫》中有“作字先做人，人奇字自古”，可見任何職業，“德”為第一，所以為藝者有“德藝雙馨”之說，品德不高，一般字也好不到那里去。陳師曾在其自撰《文人畫之價值》中也有類似的表述,歸結文人畫有“人品、學問、才情、思想”四要素，可見人品修養多么重要，“人品不行者”常常走不好，也走不遠。任繼云為人忠厚，寬以待人，這從他的書風中可以體現出來，常有訪問者登其家門，所有學問傾囊而出、常知無不言言無不盡。
任繼云先生在參展作品前留影
任繼云先生
自媒體在現代社會中發展越來越迅速，以現代化、電子化的手段，向一些特定和不特定的人群傳遞信息，在這個平臺中每個人都是發布者、接收者，特別是以手機為載體的應用程序不斷地向世界傳送各種數據流，任繼云敏銳的捕捉到了這個機會，在不久前開通的“酸棗”直播平臺上，首次開課，選題《我是怎樣學習米芾的》作為自己的講課內容，有2000多人次完成線上聽課而直接受益。把自己的知識、書學思想通過網絡快速、直接的傳送給需要的人，無論這種嘗試成功與否，不得不說任繼云是一個思路活躍、有前瞻眼光的人。
前些天，有幸和任兄一起吃飯，酒酣耳熱之間有一老兄言：“繼云大字展又下一城，應當請客”，任兄笑答“可，一碗米飯”，看來“米飯”不僅好吃，似乎已請進生命中了。
任繼云
山西省民盟盟員，中國書法家協會會員，山西省書法家協會會員，山西省藝術研究創作中心研究員，山西省青年書法家協會會員。呂梁市書法家協會副秘書長，興縣書法家協會副主席，興縣青年書協主席！榮獲山西省書法家協會2017、2018年度貢獻獎！
作品入展獲獎情況：
全國第二屆大字書法藝術展（中書協主辦）
全國第二屆書法篆刻臨帖展（中書協主辦）
全國第八屆楹聯展（中書協主辦）
全國書法名家邀請展暨山西省青年書法篆刻精品展（山西省青年書法家協會）
山西省第十四屆臨帖展（獲獎，山西書法院主辦）
山西省第十五屆臨帖展（獲獎，山西書法院主辦）
山西省首屆群眾展（獲獎，山西省書協主辦）
山西省千人千聯書法比賽（獲獎，山西省書協主辦
山西省第二屆群眾展（入展，山西省書協主辦）
呂梁市首屆書法精品展（獲獎，呂梁市書協主辦）
山西省千人千聯書法比賽（獲獎，山西省書協主辦）
安徽省全國首屆“中國書法大廈杯”書法大賽（入展）
山西省第十屆書法篆刻作品展（入展）
山西省首屆對外文化交流展（獲獎）
第一屆浙東書院杯全國書法藝術展（獲獎）
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名家評論
翰逸神飛任繼云書法作品展題后
米家書意寄韶華，
千紙千毫歲月遐。
金榜題名應有日，
彩虹尤照賞新葩！
（田承順，作家、中書協會員）
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書藝傳千古
落筆一醉翁
先賢有承繼
后生出陣云
（成宏耀，呂梁市青書協主席、呂梁市書法家協會副主席）
繼云君：年輕有為，書法藝術前途無可限量。君胸懷寬廣，心底無私，好書博學，遵情藝長。一定能成為藝術高垣的拓荒者。
（張立德，中國書法家協會會員，原呂梁市青書協主席）
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自作詩句
《無題》
染翰攻書三十載，
讀《詩》煉句八行宮，
回眸多少無眠夜，
凝慮氤氳老學童。
《憶父親》
清明將至，學《詩經·綠衣》情動于中
早歲哪知生計難，
萬般豈怨顧周全。
寒風獵獵憑欄眺，
芳草萋萋任淚漣。
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《無題》
染翰攻書三十載，
讀《詩》煉句八行宮，
回眸多少無眠夜，
凝慮氤氳老學童。
（注：八行宮為作者學習詩歌的群名）
《庚子驚蟄感懷》
一輪紅日照天燒，
四海驚鑼浪卷潮。
豈讓中華橫毒疫？
白衣逆戰伏魔梟 ！
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以米為基兼容并蓄
一、以米為基
米芾書法藝術特色不需累贅，學習者代不乏人。其筆法精微，結構多變，章法（風格）奇異，一帖一奇，一字一奇。
選擇米芾書法有如下好處：
米芾書法墨跡多，刻帖多，豐富的筆法一目了然，破除了筆法的神秘性。
米芾直承『二王』，特點明顯，降低了把『二王』易寫板寫平的風格機率。
寫米芾，上可追溯晉唐，可旁涉同代，亦可下探『明清』，路子較寬。
選擇米芾作為行書起點后，應該注意以下幾點：
先解決書寫性的問題，故宜先寫米芾手札，（切忌機械地以幾何模形似的臨�。┮稽c一點地豐富筆法，不宜從《蜀素帖》和《苕溪詩帖》入手。
在流暢書寫中，完善筆法，進行單字突破，單行臨摹。
行書的結字原則：不平均，不等距，不居中。
左右結構結字方法有二：一是錯落，二是開合
錯落結構包括：左高右低，左低右高。
開合結構包括：上開下合，上合下開。
在練習過程中對單字進行對號入座。
上下結構的結字方法，爭取左右錯動來增加動感。
章法方面：我覺得重點解決字的重心線和行的中軸線問題。
展大書寫：好多人認為大字就是小字的擴大，其實不然，大字重氣勢，重用線，小字重精到，重點劃的刻畫。用大字法寫小字顯厚，用小字法寫大字，則會貽笑大方。
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二、兼容并蓄
旁涉同代，蘇軾與米芾關系密切，米芾書經蘇軾點拔后，方能思接魏晉，二人風格不同，書理卻同向，創作時，我們可以在此找到契合點，利用筆質的統一加以調配，使二者融為一體。將二者有機結合，以蘇軾的結體寬博、用筆豐潤，弱化米芾的欹側跳宕，使得作品的氣息趨于平穩雅致。
米芾加顏真卿，可保留米芾圓潤勁健的筆質的基礎上融入顏真卿筆調的沉厚飽滿，使米芾的內擫與顏真卿的外拓融為一體，面貌亦可煥然一新。
米芾書宗『二王』，稍加跳宕即獻之，略微舒緩即大王意韻，創作時，可于速度，枯潤，大小……進行變化，或可再融匯《閣貼》 《書譜》，格調和意蘊會又有提升。
總之，我們通過對個體書家的學習和研究，拓展為由點到線到面的綜合性運用和取法，在守一家之法的基礎上不斷深入，拓展與豐富，對古人的學習不能停留在簡單的模仿和復制上，有時要有對書法更深層次的思考。
（注：本文部分章節，出自崔勝輝老師課堂筆記）
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